Cine /
EMILIO LUNA
Las tres elecciones de la Academia.
■ 10.000 km, de Carlos Marques-Marcet.
■ El niño, de Daniel Monzón.
■ Vivir es fácil con los ojos cerrados, de David Trueba.
Como suele ser habitual, la selección de películas que buscará ser el estandarte español en la próxima edición de los Óscar ha generado un debate nacional. Partiendo de la idea que cualquiera de las opciones posibles no iba a contentar a nadie, algo idiosincrásico tratándose de España, el principal titular que deja el anuncio de esta mañana es el acartonamiento de la Academia Española de Cine, reflejado en un criterio bastante poco elaborado y, si se me permite, bastante vago. Poco sirve la renovación de su cúpula, que la crítica se una (Feroz), y el nivel notable de nuestro cine, cada año se repite la misma historia: palos de ciego a la piñata más grande (con el cordón bleau cortesía de Mediaset), escuadra y cartabón buscando la coherencia (Goya dixit) y, para tener a todos contentos, cuota de cine indie y apoyo mínimo (¿a quién le importa Austin?). Tras las palabras de agradecimiento de los anfitriones de la rueda de prensa, Ursula Corberó y Javier Gutiérrez, el pensamiento inmediato se traslada a las ausencias. ¿Por qué no aparecen dos pesos pesados de este otoño como La isla mínima o Magical Girl? Suponemos que los motivos son cronológicos o que no han sido inscritas por petición de sus productores. Pero ¿por qué la prensa y el público no conocen esos datos de forma previa? En la gran mayoría de países se anuncia una relación provisional de cintas que cumplen los requisitos. Si los Premios Goya tienen como primer nivel una preselección ¿por qué no para los Óscar y los Ariel? ¿Por qué tanto hermetismo? ¿Nos importan los Óscar? Seguro que todas estas cuestiones tienen una réplica sencilla pero sería mucho mejor que fueran retóricas y no dilemas en bucle año tras año.
